sharon mao的部落格

余為彥、舒國治這對卅多年交情的哥兒們，對生活與物質的看法並不相同，但在不同的生活風格相互欣賞。

拒絕現代消費主義的舒國治，物質欲望極低，訪談那天的衣服舊舊搭在身上，有些扣子也不見了，但他不以為意，說他穿的衣服幾套，夠多了，「足以穿到七十歲」。

但哥兒們余為彥在物質上是善待自己的。剛由上海飛回台北，他伸出腳，亮出在上海訂製的真皮的、晶亮的訂製運動鞋，「全世界就這一雙」。在上海一訂西裝就以打計，他的努力與獲得，足以讓他享受這些。

這對老友了解彼此，「你是那個調，我是另一種調，要能同意彼此有角度的幽默，」舒國治說。兩人由年少對談至後中年，早有辯論的默契。

余為彥說「我天生是老闆的命」，他還在世新念書時，就已和好友向子龍開了餐廳「稻草人」，是當時藝文青年流連之處，曾請恆春樂人陳達表演，轟動一時。

舒國治被稱為「晃盪人文的徒步者」，不到卅歲就以短篇小說得到文學獎，評審之一詹宏志讚美為「最好的作品使理論家無言以對」；但直到四十八歲才有作品集問世。存款不滿千，他卻相當滿意：「寫寫文章，讀者也都能配合買上幾本，日子就能過了。」

余為彥在電影圈是少數導演還兼做製片的。他有導演的霸氣，又有製片的柔軟身段與精明。當導演時，他總要拍與別人題材不同的電影。轉戰餐飲業，和電影界老友張毅、楊惠姍以琉璃光影妝點食堂，上海「透明思考」餐廳成為上海人文一景。

同是電影科班出身，舒國治對電影圈最大的貢獻，是偶在余為彥、楊德昌、侯孝賢的電影中客串一角，但少有圈外觀眾會記得他曾演出。例如在余為彥執導的「月光少年」中擔任男主角，但從頭到尾沒有一句台詞，因為他演的是植物人，片中他只有一號表情：呆滯。

另一貢獻是他和楊德昌打麻將打出一張海報。當初楊德昌在拍「麻將」時，無法決定用哪一張牌作為海報圖案，找了余為彥、王維明和舒國治，四人坐下來打了一場麻將，楊德昌胡牌的那張「七條」於是成為國際露臉的海報主角。

曾經在電影中實踐年少熱情，「電影不是錢拍出來的，錢多反而壞事。」這是余為彥多年在影圈打滾的心得，也是看盡紅塵俗世的舒國治所心領神會的。

【2006-12-12/聯合報】